"魔性”循環(huán)運(yùn)動(dòng)的雕塑

Insigne

關(guān)于動(dòng)態(tài)雕塑，有很多大神級(jí)別的人物。

法國(guó)雕塑家 Patrice Hubert用金屬等 制作的充滿了有機(jī)曲線形態(tài)的“外星生物”。

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美國(guó)藝術(shù)家 David C. Roy制作的上一次發(fā)條

即可持續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)達(dá)40小時(shí)之久的動(dòng)態(tài)木雕~

美國(guó)設(shè)計(jì)師 Derek hugger花了700個(gè)小時(shí)，

運(yùn)用了400個(gè)齒輪、螺絲和零件，

制作的能夠 完美流暢運(yùn)動(dòng)的“蜂鳥”。

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美國(guó)藝術(shù)家 Mesplé 小哥，

利用深黑色鐵磁流體制作的 Killing Time。

這些動(dòng)態(tài)雕塑作品無(wú)一不讓人跪拜，同時(shí)它們的作者也是費(fèi)盡心思設(shè)計(jì)，

然后再精工巧琢打磨而成。

而今天要分享的這位，

也是位讓人頂禮膜拜的主~

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在華盛頓深綠的樹林中，晨風(fēng)喚醒了雕塑的生命。一陣風(fēng)吹過(guò)， 雕塑作品上的數(shù)百個(gè)金屬小零件會(huì)逐漸動(dòng)起來(lái)，如同一朵華麗炫目的花朵一般綻放~

他所有的雕塑，都采取了嚴(yán)密的動(dòng)力學(xué)概念，用精密的三維設(shè)計(jì)創(chuàng)造出作品的韻律。

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隨著風(fēng)的吹動(dòng)，不同的結(jié)構(gòu)部件輕而易舉的變化著，金屬片也隨著溫柔的旋轉(zhuǎn)。它們像極了外星人的雷達(dá)，也像自然生長(zhǎng)的植物，和諧、迷人又神秘，一如永無(wú)謎底的大自然。

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印象里一向冰冷的金屬仿佛變得柔軟，它們就像有了生命一般，具備了動(dòng)感柔情，看起來(lái)簡(jiǎn)直令人如癡如醉。

這些動(dòng)態(tài)雕塑的作者，就是來(lái)自美國(guó)的位藝術(shù)家 Anthony Howe，在業(yè)內(nèi)被稱為“風(fēng)魔先生”。

Anthony Howe，1954年出生在美國(guó)猶他州鹽湖城。

Anthony 1973年起先后進(jìn)入康奈爾大學(xué)和史勾西根繪畫雕塑學(xué)校學(xué)習(xí)。畢業(yè)后的五年中一直投身繪畫事業(yè)。1985年， 他移居紐約曼哈頓，順便擔(dān)任了一個(gè)倉(cāng)庫(kù)保險(xiǎn)員的工作。

工作過(guò)程中，Anthony 對(duì)倉(cāng)庫(kù)里的鋼鐵零件們產(chǎn)生了興趣。但他真正開始雕塑還是因?yàn)閻矍椋瑸榱俗非笠晃荒Ｌ兀珹nthony 為她制作了一顆金屬的心。不過(guò)很遺憾，這個(gè)禮物并沒有奏效。

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1989年，他開始構(gòu)思“風(fēng)力雕塑”。

“一切都是靜態(tài)的視覺世界太無(wú)聊了！”

Anthony 認(rèn)為雕塑不必是沒有生命的，他的藝術(shù)要在自然中生存和運(yùn)動(dòng)。足足四年后，他終于推出了自己的第一個(gè)作品——一個(gè)掛在建筑物之間的舊電梯電纜延伸。

后來(lái)他決定結(jié)合自然界中的風(fēng)來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作：用風(fēng)作為動(dòng)力來(lái)驅(qū)動(dòng)，這種取之不盡，用之不竭的能源使它充滿了自然之力。

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慢慢地 Anthony Howe 形成了自己的工作流程。他常在散步時(shí)構(gòu)思雕塑的形狀，發(fā)現(xiàn)一個(gè)新想法的瞬間是“最讓人滿意、讓人起雞皮疙瘩的”。

說(shuō)到其藝術(shù)靈感，Anthony 描述道：

“我嘗試用比較經(jīng)濟(jì)的手段制作, 從科幻作品、微生物或天文模型作為雕塑造型的靈感來(lái)源"。

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作品設(shè)計(jì)與制作的過(guò)程漫長(zhǎng)而復(fù)雜。

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“我利用曲線材料或者扁平的玻璃盤子來(lái)驅(qū)動(dòng)主要由不銹鋼材料制作的配件，其目的是當(dāng)風(fēng)吹起時(shí)，這些作品不僅能保持穩(wěn)定與平衡，還能表現(xiàn)出優(yōu)雅的線條感，傳達(dá)出一種喧囂的動(dòng)感。我利用多軸平衡的形式，把平衡與不平衡融合在一起，從而創(chuàng)造出一種三維和諧的視覺效果。”

在利用計(jì)算機(jī)繪圖完善設(shè)計(jì)后，他會(huì)用激光和等離子刀切割不銹鋼材料，將金屬變成需要的造型，最后把成百上千個(gè)零件焊接起來(lái)，用傳統(tǒng)的金屬加工技藝完成最終的作品。

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而整個(gè)組裝過(guò)程可能需要好多年。

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人們把 Anthony 的作品稱作“動(dòng)態(tài)雕塑”。 他希望作品在靜止時(shí)呈現(xiàn)簡(jiǎn)樸流線的優(yōu)雅，在有風(fēng)時(shí)則變換成喧鬧的動(dòng)畫，結(jié)合對(duì)稱和非對(duì)稱造型，創(chuàng)造出“視覺上令人滿意的三維和諧”。

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為了測(cè)試動(dòng)態(tài)雕塑在不同風(fēng)速下的反應(yīng)變化，他甚至?xí)训袼芾υ谧约很嚿蠋ジ咚俟忿D(zhuǎn)一圈。

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這樣做出來(lái)的雕塑無(wú)論是面對(duì)每小時(shí)一英里的微風(fēng)，還是每小時(shí)90英里的大風(fēng)，它都會(huì)做出相應(yīng)的反應(yīng)變化，而且能這樣持續(xù)運(yùn)作100年之久。

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除了以風(fēng)為動(dòng)能，在風(fēng)的吹動(dòng)下不斷轉(zhuǎn)動(dòng)外， Anthony 的很多作品還模擬脈沖及漩渦的形態(tài)。

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雕塑的整個(gè)造型反映了雕塑周圍環(huán)境的風(fēng)和光照，往往給人以“催眠”“眩暈”之感，被比作“現(xiàn)實(shí)世界中舞動(dòng)的屏幕保護(hù)程序”。

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此外，他的作品體積巨大，有時(shí)造型“詭異”，而他本人也將這些作品比喻為“異形”和“水母”。

而值得一提的是，這些作品幾乎都是經(jīng)由 Anthony 一人之手完成的。

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幾年前，Anthony 的風(fēng)力雕塑開始以視頻的形式展現(xiàn)在大家面前，這些作品如此吸睛，讓這位藝術(shù)家?guī)缀跻灰沽餍衅饋?lái)，甚至于登上了奧運(yùn)會(huì)的舞臺(tái)。

2015年8月，里約熱內(nèi)盧奧組委聯(lián)系了Anthony，邀請(qǐng)他為2016年里約奧運(yùn)會(huì)設(shè)計(jì)主火炬。

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他在自己位于奧卡斯島的工作室開始設(shè)計(jì)，之后在加拿大蒙特利爾完成了這件作品。

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主火炬于2016年7月運(yùn)至里約熱內(nèi)盧，在8月5日的開幕式現(xiàn)場(chǎng)被點(diǎn)燃。

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在這個(gè)主火炬的設(shè)計(jì)中，Anthony 受到了熱帶風(fēng)情的啟發(fā)，采用了類似椰子樹和棕櫚樹的造型設(shè)計(jì)，借整個(gè)作品的運(yùn)動(dòng)來(lái)模擬太陽(yáng)的脈沖能量和光照。

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“我的目標(biāo)是復(fù)制一個(gè)太陽(yáng)，用律動(dòng)來(lái)模仿它源源不斷發(fā)出的能量和光線。我希望人們可以從這個(gè)火炬臺(tái)、從奧運(yùn)開幕式、從整場(chǎng)奧運(yùn)會(huì)了解到：一個(gè)人的潛力、以及他所能達(dá)到的一切，都是沒有極限的。”

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里約奧運(yùn)會(huì)的火炬臺(tái)無(wú)疑成為所有人關(guān)注的焦點(diǎn)，它可能是奧運(yùn)史上最小的，但一定是最有藝術(shù)感的火炬臺(tái)~

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在2019年秋季巴黎高級(jí)定制時(shí)裝秀上，Anthony 與荷蘭設(shè)計(jì)師 Iris van Herpen 合作打造了“催眠Hypnosis”系列作品。

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整個(gè)系列運(yùn)用透明膠片的組合，模特走動(dòng)時(shí)，膠片像波浪般“流動(dòng)”，表現(xiàn)了催眠的虛無(wú)感。這套作品將觀者帶入了未來(lái)的無(wú)限世界~

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近年來(lái)，Anthony 的作品也不斷亮相于各種公園、展覽和活動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)，所到之處，無(wú)不讓人拍案稱奇~

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Anthony 的這些雕塑協(xié)調(diào)了林地、樹木、風(fēng)等自然元素，

它們將自然與人工的元素交互，

創(chuàng)建了一個(gè)真正意義上的視覺藝術(shù)美學(xué)。

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盡管幾年前就“一戰(zhàn)成名”，

不過(guò)他還是和自己的妻子住在僻靜 的小島上

專心地做著自己的雕塑。

正如他一開始所展現(xiàn)的：

藝術(shù)要在自然中運(yùn)動(dòng)和生存，他也一樣。

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一尾錦鯉

弄個(gè)太極

LHCA2020

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厲害

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遠(yuǎn)祥

機(jī)械屆的藝術(shù)家